亚当·斯科特一直在稳步迈向超级巨星的行列。他曾在《继兄弟》中初露锋芒，在《派对狂》和《公园与游憩》中奉献了备受好评却又未能大热的配角表演，直到《人生切割术》让他从“那个家伙”一跃成为一线明星。苹果TV的这部剧以一种带有病态讽刺的方式探讨工作与生活的平衡，故事设定在一个令人不安的近未来世界，企业员工可以通过手术将自己的意识在工作与家庭之间“切割”开来。它深深触动了那些在后疫情时代被过度工作、却又低薪厚酬的观众。

斯科特凭借饰演马克·斯考特一角的出色表现，成为好莱坞最炙手可热的演员之一。他几乎可以随心所欲地挑选自己想演的项目——这对演员来说是非常罕见的处境。说实话，我很欣赏他如何使用这种自由：他并没有去追逐奥斯卡级别的题材，而是投身于恐怖片。在过去的几年里，斯科特已悄然成为恐怖片领域的新一代尖叫之王。

他在《猴子》序言中的客串是一个惊喜，而《拯救者》看上去也让人毛骨悚然。今年夏天晚些时候，斯科特将与罗伯特·德尼罗合作出演连环杀手惊悚片《耳语者》。而在那之前，这一周末他又有一部恐怖片上映了。

《骗术》或许是斯科特参与的最令人激动的恐怖片。他不再只是一个群戏中的齿轮，而是这部明星专属作品完美展现了他独特天赋的载体。影片将斯科特那种“普通人”式的亲和力与天真无邪的憨厚感，与一连串超自然恐怖元素并置（想象一下本·怀亚特面对帕祖祖）。就像所有最优秀的恐怖片一样，《骗术》必须在影院里和大银幕前观看，而它的首映周末正是入场的最佳时机。

《骗术》是达米安·麦卡锡继《怪奇物语》后的作品

《骗术》确立了导演达米安·麦卡锡作为恐怖电影界最有趣、最独特声音之一的地位。在他鲜为人知的长片处女作《警告》之后，麦卡锡凭借2024年的第二部导演作品《怪奇物语》一举闯入好莱坞的雷达。《怪奇物语》围绕一位盲人通灵者展开，她收藏的怪异物品在她追寻双胞胎妹妹的凶手时派上了用场。这部电影是那种小范围爆红的冷门佳作，引得业内议论纷纷，让导演有机会在下一部作品中随心所欲。《骗术》正是麦卡锡用这张“金票”选择的项目。

《骗术》的设定听起来就像经典的斯蒂芬·金故事。斯科特饰演一位作家，他前往爱尔兰乡村撒父母的骨灰，却揭露了一个邪恶的存在。《骗术》像是对《闪灵》的现代重塑：一个经典闹鬼故事的变体（而且变体并不只是闹鬼的房子是一家酒店）。围绕恐怖元素的民间传说真正填充了氛围，使其变得触手可及、真实可信，而斯科特的表演则毫不费力地撑起了整部电影。他对这些恐怖角色的投入，丝毫不亚于在《人生切割术》和《大小谎言》中出演的那些更显高端的作品。

跳跃式惊吓如果做得不好，或者被当作依赖手段，真会让恐怖片掉价，感觉廉价又无效。但做得好时，却能为观影过程带来无比刺激的体验。幸运的是，《骗术》坚定地属于后者。麦卡锡是现代跳跃式惊吓的宗师；他对何时切入、何时揭晓有着精准的本能。《骗术》是一部老派超自然恐怖的现代杰作，它值得在影院中观看，在那里你才能真正沉浸于那种令人不安的氛围中。